Зульфикаров Тимур Касимович (Из воспоминаний о Владимире Высоцком)

Печатается с разрешения автора

Дата публикации – 10.11.2006 г.

Оригинал статьи расположен по адресу: http://v-vysotsky.com/vospominanija/Zulfikarov/text.html

О Владимире Высоцком вспоминает

Тимур Касимович ЗУЛЬФИКАРОВ

Зульфикаров Тимур Касимович (Из воспоминаний о Владимире Высоцком)

Т. З. – Я не думаю, чтобы мои свидетельства представляли какую-то особую ценность. С Володей Высоцким мы общались в компании Артура Макарова и Андрея Тарковского. Володя дружил с обоими, особенно с Артуром. Это было время, когда он женился на Марине, то есть, в самом начале его счастливого периода.

Помню несколько таких встреч. Были с нами Герасимов с Тамарой Фёдоровной Макаровой. Было так, что в этой компании я несколько раз пел свои песни, и Высоцкому некоторые из них очень нравились. В частности, песня "Последняя лошадь в России", под влиянием которой он написал "Кони привередливые".

М. Ц. – Это он сам Вам сказал?

Т. З. – Я встретил его как-то на "Мосфильме", помню, он был в такой юношеской бархатной курточке. И он мне тогда сказал, что написал парафраз "Кони" на тему моей "Последней лошади".

Когда я в аудиториях это говорю, то возникает атмосфера скепсиса, но когда люди слышат "Последнюю лошадь в России", то скепсис исчезает. Наши песни совершенно разные. Володина песня – это шедевр, но и про свою песню я тоже думаю, что это абсолютный шедевр русской песни. Недавно вышло прекрасное издание "Два века русской песни", два фолианта, туда вошло десять моих песен, в том числе, "Последняя лошадь в России".

М. Ц. – Но ведь "Последняя лошадь в России", как указано в сборнике Ваших стихов, написана в 1975 году, а "Кони привередливые" – в 1972-м. В поэзии Высоцкого тема коней – сквозная, может быть, речь идёт о каком-то другом стихотворении?

Т. З. – Нет-нет, я говорю именно о "Конях привередливых". Дело в том, что дату написания я поставил приблизительно, а на самом деле это могло быть написано на год, два или три раньше. Я тогда думал, что вряд ли это когда-то будет опубликовано, у меня первая книга вышла в 1980 году. До этого я жил в эдаком советском подполье и никогда не думал, что мои песни выйдут в народ.

М. Ц. – "Последняя лошадь в России" имеет посвящение Высоцкому. Вы это посвящение сразу поставили? Высоцкий знал об этом?

Т. З. – Я часто ставлю посвящение гораздо позднее, иногда через двадцать-тридцать лет. Часто бывает так, что когда я писал то или иное стихотворение, оно вовсе и не было посвящено этому человеку, а через какое-то время гляжу – стихотворение очень точно "ложится" на какого-то человека. В данном случае я уверен, что Высоцкий об этом посвящении не знал.

М. Ц. – Что ещё Вам запомнилось из общения с Высоцким?

Т. З. – Я помню фрагментарно несколько наших бесед, когда он жаловался, что у него нет афиш, нет официальных концертов. Он говорил, что его вызывали в ЦК, обещали помочь, обещали дать залы, но ничем не помогли.

Я ему сказал тогда: "Ну зачем тебе афиши и залы? Ты же голос народа! Зачем тебе нужно поощрение ЦК?" Но, как всякая живая душа, он жаждал официальности, аудитории. Его положение его мучило, конечно – находиться в подвалах и катакомбах тоже ведь надоедает.

Запомнился ещё один момент, рассказ Володи. Он звонил в Париж Марине, а ему очень мешали подслушивающие ребята. Он говорит: "Ну дайте же бабе своей позвонить, в конце концов! Дайте поболтать со своей бабой!" А они говорят: "А ты нам пропой, дадим тебе поговорить нормально". Он говорит: "Как пропеть? По телефону, что ли? У вас что, такая тонкая аппаратура?" Они сказали: "Ещё бы!"

Володя пропел им по телефону несколько песен, а потом рассказал, что эти гебисты прислали ему потом эту запись изумительного качества!

М. Ц. – Значит, как я понимаю, Вы общались с Высоцким в начале 1970-х годов?

Т. З. – Вы знаете, с датировками у меня плохо, помню только факты. Я тогда тоже только женился и, помню, как-то раз мы пришли к Артуру, и я увидел там потрясающую женщину. Знаете, обычно актрисы в жизни выглядят гораздо хуже, чем в кино, а Марина была в жизни даже более интересной, чем на экране. Причём, я её не узнал, мне жена сказала: "Это же Марина Влади!"

Володи сначала не было, он был в театре и пришёл позднее. Сказал мне: "Пропой свои песни". Я говорю: "Ну чего ж я буду при тебе петь своим самодельным голосом". Он говорит: "Ну я пока поем, приду в себя". Тогда я спел довольно много своих песен, а Володя меня подзуживал: "Ещё, ещё спой".

М. Ц. – Значит, он любил Ваши песни?

Т. З. – Вы знаете, однажды Володя мне сказал: "Тима, если ты возьмёшь гитару, то будешь третьим бардом России. Окуджава, я, а ты третий". Причём, он даже сказал: "У тебя самые сильные слова". Он меня этим взбудоражил, и я попытался изменить свою судьбу.

Я поехал в родной Душанбе и действительно попытался взять гитару. Пошёл к одному старому армянину, который говорил, что он может обучить играть на гитаре даже обезьяну. Не знаю, как там насчёт обезьяны, но меня он развернул после первых двух уроков – он понял, что я никогда не обучусь даже самым элементарным вещам. А потом мне певцы сказали: "Да зачем тебе гитара? Ты должен петь а-капелла".

Слава Богу, что так вышло. Потому что если б я научился играть, то действительно бы стал третьим бардом России, потому что позволю себе сказать, что таких песен, как у меня, нет ни у кого, не считая Окуджавы и Высоцкого. И тогда я бы просто сгорел. Началась бы совсем другая жизнь, и я бы не занимался своим главным делом.

Впрочем, вернёмся к разговору о том вечере у Артура. Там собралось потрясающее общество – Тарковский, Герасимов, Макарова, был командир первой советской атомной подводной лодки. Сам Артур Макаров был интереснейший человек, потрясающий писатель. Он написал прекрасные рассказы о деревне. Был он здоровый и мощный мужик, эдакий супермен. Я с ним учился, мы с ним дружили, а потом я как-то от него отошёл. А Тарковского от Артура оттащила жена Лариса, потому что он на Андрея влиял негативно, по её мнению. А дружили они крепко: на премьере "Андрея Рублёва" Тарковский первый тост поднял за Артура Макарова.

Потом запел Володя. Вы знаете, когда он пел, возникало ощущение дуэли с пяти шагов – ощущение мороза по коже. Помню, Тамара Фёдоровна Макарова сказала: "Я никогда не ощущала такого художественного эффекта, такого удара, такого действия искусства".

М. Ц. – Потребовалось много лет, чтобы утихли разговоры о том, что Высоцкий не поэт, что его стихи нельзя воспринимать в отрыве от его голоса и гитары...

Т. З. – Его мучило, что те, которых он значительно превосходил в мастерстве, включая Вознесенского и Евтушенко, вставали в позу поэтов и делали из него шарманщика и певца.

Вы знаете, я редко это говорю, но мне кажется, Высоцкий погубил гитарой свой великий поэтический дар. С точки зрения большой поэзии, у него есть множество настоящих стихов!

5 и 7.11.2006 г.

Беседу вёл Марк Цыбульский (США)

(Copyright © 2006)

Примечания

ЗУЛЬФИКАРОВ, Тимур Касимович. Поэт, прозаик, драматург, сценарист. Родился 17 августа 1936 г. в Душанбе (Таджикистан). В 1961 г. окончил Литературный институт им. А. М. Горького в Москве. В 1980 г. опубликована первая книга – "Поэмы странствий". С тех пор в свет вышло более 20 книг общим тиражом более одного миллиона экземпляров, произведения переводились на двенадцать языков.

В 1991 г. был выдвинут на соискание Нобелевской премии по литературе. В 1993 г. за роман "Земные и небесные странствия поэта" удостоен премии английской книготорговой фирмы "Коллетс" за лучший европейский роман. В 2004 г. за книгу легенд "Золотые притчи Ходжи Насреддина. Алмазы мудрости в золотом песке эротики" был награждён литературной премией "Ясная Поляна" в номинации "Выдающееся художественное произведение русской литературы". Живёт и работает в Москве.

© 2000- NIV