Поиск по творчеству и критике
Cлова начинающиеся на букву "Э"

1. Сурин Александр Владимирович (Из воспоминаний о Владимире Высоцком)

Входимость: 1. Размер: 8кб.

Часть текста: Александр Владимирович СУРИН М. Ц. – Сохранились фотопробы Высоцкого для картины "Дорога домой", которую Вы снимали в 1968 году. До этой картины Вы с Высоцким знакомы были? А. С. – Знакомы были, – но не более того. Мы не дружили, но у нас были приятельские отношения. М. Ц. – А какая была история неутверждения Высоцкого на роль? А. С. – Особой истории там не было, всё абсолютно технологично. На роль Николая Мальцева я пробовал довольно много актёров – человек восемь или даже десять. И всё – не попадало. Автором сценария был Эдик Володарский, он очень дружил с Володей. Эдик очень настаивал: "Ну почему ты не пробуешь Высоцкого? Попробуй его". В конце концов, он меня уговорил. Сделали ролик. Там был Володя и какая-то девушка, не помню уже, кто именно. Когда я посмотрел пробы, мне не понравилось. Я пригласил его ещё раз – и снова не понравилось. Здесь не было никаких привходящих обстоятельств. Не было приказов начальства, ничего. Это было целиком и полностью моё решение. Я вполне мог его утвердить. Это был 1968 год, Володя был ещё не столь известен. Актёрская его судьба ещё совсем не сложилась. Была уже говорухинская картина...

2. Шатин Ю. В.: Поэтическая система В. Высоцкого

Входимость: 1. Размер: 49кб.

Часть текста: в колонии — поэт Он — на спектаклях — о будущем. Царство отца — подчинение Царство сына — мысль Духа святого — добра и искусства. Песни персонажам. Макаренко — учитель сомневающийся. Предательство Верность Достоинство Вера Вряд ли когда-нибудь мы до конца расшифруем этот замысел невоплощённого спектакля. Но для понимания законов поэтического творчества набросок даёт немало. Во-первых, он показывает, что художественное мышление Высоцкого носит принципиально двуплановый характер: плану эмпирическому, бытовому — истории о колонисте (вероятно, по мотивам «Педагогической поэмы») — соответствует план философско-идеологический — история о подчинении, развитии мысли, добре и искусстве, которая в свою очередь восходит к хорошо известному триединству, открывающему дорогу диалектической логике. Эта двуплановость реализуется затем в названии сцен, например, «Тайная Вечеря», в которой основным мотивом становится предательство. Во-вторых, передаются некоторые песни, созданные автором. Персонажи не только словесно воплощают авторские идеи, но и обладают самостоятельным миром. Переход из мира пьесы в мир самостоятельного творчества не может осознаваться как простое развития сюжета. Между двумя мирами существует жёсткая граница, пересечение её может быть лишь организованным насилием над сюжетом, выводящим и сюжет, и героя в новую ипостась. Здесь уже не перевоплощение, но экстазис в точном значении слова. От нас, зрителей или слушателей, требуется признание нескольких возможных миров, которые представляются различными модусами художественного языка. Переход в другой — всегда преодоление...

3. Марина Влади. Владимир, или Прерванный Полет. (Страница 6)

Входимость: 1. Размер: 46кб.

Часть текста: злоба, и жертве становилось жаль палача. И потом, такая связь между ними давала все-таки этим людям без будущего хотя бы общее прошлое. Примирившиеся отец и сын идут друг за другом, третий беглец — почти мальчик. Три поколения вязнут в бесконечном пространстве. Еда кончилась, они пробуют охотиться, но дичь здесь редка, а ножи — не самое удачное оружие для охоты. Глубокий снег мешает бежать, и три человека, ослабев, даже не стараются поймать редких зверьков. с которыми они вдруг сталкиваются в таежных зарослях. Отец, чувствуя приближение конца, заставляет двух молодых людей поклясться, что, когда он умрет, они разрежут его на куски и будут есть его мясо — «чтобы выжить и свидетельствовать», — говорит он. Старик умирает на руках у сына, успокоенный торжественной клятвой. Они выжили, но свидетельствовать не смогли. Их ночи отравлены кошмарами, а дни навсегда переполнены ненавистью к слепой системе, которая сделала из них людоедов. Был побег на рывок — Наглый, глупый, дневной. Вологодского — с ног И — вперед головой. И запрыгали двое, В такт сопя на бегу, На виду у конвоя Да по пояс в снегу. Положен строй в порядке образцовом, И взвыла «Дружба» — старая пила, И осенили знаменьем свинцовым С очухавшихся вышек три ствола. Все лежали плашмя, В снег уткнули носы, А за нами двумя — Бесноватые псы. Девять граммов горячие, Как вам тесно в стволах! Мы на мушках корячились. Словно как на колах. Нам — добежать до берега,...

4. Изотов В. П.: Словарь языка В. С. Высоцкого как комментарий к его творчеству

Входимость: 1. Размер: 12кб.

Часть текста: в котором рассказывается, как правило, об истории создания произведения, о первой публикации, а также разъясняются некоторые реалии и редкие словоупотребления; словари языка писателей описывают соответственно словарный состав языка писателя в целом либо язык отдельного произведения, при этом словари могут быть самых разных типов — толковые, частотные, идеологические и т. д. Применительно к изучению творчества В. С. Высоцкого реализуются оба эти подхода. Комментарии А. Е. Крылова и А. В. Кулагина близки к классическим литературоведческим комментариям, хотя имеют и свою специфику [290]. Более специфичным является комментарий А. В. Скобелева, направленный на установление не только цитат, перифраз, аллюзий и т. п., но и на обнаружение различных параллелей текстов Высоцкого с самыми различными текстами [291]. Описание словаря языка Высоцкого ведётся в разных направлениях: вышло 12 выпусков «Словаря языка поэзии Владимира Высоцкого» [292], составлены словари различных текстов поэта (уже более 10) [293]; кроме того, издан словарь новых слов Высоцкого [294], а также разработан проект описания языка поэта [295]. Отмечу, что принципы представления словарного материала за эти годы существенно изменились: если в первых выпусках, по сути дела, только фиксировалось значение употреблённых слов, то в последних существенно расширяется зона комментариев к конкретным словоупотреблениям. Слово Высоцкого — «двуголосое, сюжетное, предметное, гиперболичное, драматичное, игровое, весёлое. И прежде всего — повторим — двусмысленное. В каждой песне, в каждом стихотворении следует искать противостояние двух смыслов» [296]. Перетекание смыслов, объединение их в одном употреблении...

5. Цыбульский Марк: "Маленькие трагедии"

Входимость: 2. Размер: 31кб.

Часть текста: *1 Роль Мефистофеля Высоцкому не досталась, о чём речь будет ниже, но и утверждение на роль Дон Гуана было нелёгким. "Его три месяца не утверждали, а Швейцер не хотел снимать картину без него. Это, наверное, один из единственных режиссёров, который добивался того, чтобы Володя играл то, что для него было предназначено, – рассказывала исполнительница роли Донны Анны Наталия Белохвостикова. – Потому что в ту пору для него писали сценарии, а играли другие актёры. Поэтому он сам был бесконечно счастлив, что он утверждён на роль Дон Гуана". *2 Дату пробы Высоцкого мы узнаём из дневника В. Золотухина: "12.12.78 г. Вчера Володя пробовался на Дон Гуана", *3 а первое обсуждение проб в 5-м творческом объединении "Мосфильма" состоялось 26 января 1979 г. Слова Высоцкого, приведённые выше, сказаны 30 апреля 1979 года, до этого о предстоящей работе над ролью Дон Гуана он на выступлениях не упоминал, из чего мы можем сделать вывод, что Н. Белохвостикова не ошибается и борьба режиссёра за право снимать Высоцкого проходила около трёх месяцев. Владимир Высоцкий и Наталия Белохвостикова на съёмках т/ф "Маленькие трагедии", 1979 г. О пробе Высоцкого, насколько я знаю, не написано ни одного слова. Известно, однако, что вместе с ним пробовалась Татьяна...